陈洪绶的《屈子行吟图》有什么特点

《屈子行吟图》是明末清初画家陈洪绶创作的木刻版画，所刻图页在上海图书馆、上海博物馆、复旦大学、天津市人民图书馆均有藏本。

该图为作者青年时所绘《九歌图》之一。此图刻画爱国诗人屈原在湘江泽畔，仰望苍天、悲吟诗句的形象。体现了屈原的爱国情怀和坚定的信念。

形象

《屈子行吟图》呈现的是屈原被放逐江南，忧思徘徊的形象。画面上屈原孤身一人，迈着艰难的步履神情忧愤地缓步而行，颇有《渔父》中形容的“游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁”的形象。图中清晰可见高冠与腰间斜佩之长剑，这与《涉江》里“带长铗之陆离兮，冠切云之崔巍”的自我描写较为相合。

陈洪绶给人物主体营造了一个荒野的自然环境：屈子在画作中被置于一个微有倾感的斜坡之上，山石寥落，草木隐约。人物主体虽身在画面中心，但所占画面比例却并不大，四周被一派旷寥萧瑟的图景所环绕。图中诗人面露忧思，愁眉垂目，颇有屈原怀忧之态。纵观《屈子行吟图》，蹒跚于荒野中的诗人，衣袍鼓起，蹒跚前行，有清癯挺秀之态，清白高洁之质，但是却于天地间茕茕而立，形影相吊，四顾茫然，仿佛于其中可见屈子“举世皆浊我独清”的孤倔脱俗之气。

《屈子行吟图》中的屈子站立直行，双手相环，面容清瘦，而其丰满的衣袍加重了下半身的体积感，头上的高冠则更拉伸了诗人头颈纵向感，两相映衬更显出人物消瘦枯槁，孑然孤立之态。其纤瘦的面庞加之高冠形成的延伸在故意夸大的衣袍衬托下带有了一种上锐下丰的变形意味，而这也是后来陈洪绶惯于采用的夸张形态之一。显然，陈洪绶《屈子行吟图》人物之形态可以说已经不是一种写实形象，而是在其主观创作意图的影响下进行了艺术性的重构处理。虽然屈子形态有变形的意味，但却在其独特的人物造型上体现出了陈洪绶对屈原人格情怀的个人领悟。

线条

《屈子行吟图》作为一幅不加设色与环境景物衬托的白描创作，图中以线造型，黑白映衬直接凸现了其独特的线条之美。《屈子行吟图》中屈子衣袍转折，线条勾勒都多见方笔，线条简练利落，有一种去除精致流转的朴拙大方，也更彰显出了屈原的瘦硬枯槁与卓然不群。而这种方折之笔可以说恰是陈洪绶线条表现的争奇求新之处，已经颇有其后来成熟老辣线描的风范。

构图

此画构图非常简洁。人物比例不足画面九分之一，这更给人以寥天孤鹤之感，从而更有力地烘托出屈原的心事浩茫，体现了屈原爱国忧民的伟大情怀和追求真理、勇于探索的坚定信念。背景硫朗空旷，头顶是空寂的天空，江岸边二三石块和几丛小草，一棵高大的梧桐树只画出其树根和少许树叶，造成了荒寒凄凉的意境、象征着屈原遭流放后的劣环境。做到人景契合，用笔细致流畅，展示了画家的高度才能。这些疏落的背景使画面更显得气氛肃穆，烘托出人物悲愤焦虑的心绪。