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极为丰富且具有悠长传统的中国历代发式，在全部中国文化成长史上，占据着闪光的一页。古代发型根本上是按髻的形态与装潢而定名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。

中国古代发式上的演变大年夜体可分为三个时代：

一、远古先民的披发时期；二、纺织技术发明后至春秋战国的辫发时期；三、战国至明清的发髻时期。

汗青发髻固然格式浩瀚，但依人而定，髻的部位不合，约可分为两大年夜类：一类是位于颈背的垂髻，以战国、秦汉时代为主。另一类是结于头顶的高髻，以东汉、魏晋开端风行，至唐宋达到巅峰，变更之多，令人目眩纷乱。

儿童或未婚少女型：

为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发等分两股，对称系结成两大年夜椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其天然垂下。

双丫髻是双挂式中最常见之发式，前额外包袱多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

双平髻的编法，多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。从秦开端，延续及近代，个中最典范的是双丫髻及双挂髻。

芳华少女发型：

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，据《国宪家猷》记录：汉明帝令宫人梳百花分肖髻。在唐代常作为处女发式标记。

大年夜家闺秀型：

百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。梳百合式的绚丽！

凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记录：始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。这些皆属高鬟式。学史网

贵族型：

凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大年夜礼时戴用。

唐朝京城妇女型：

正面

侧面

双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记录：唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。皆类似反绾式的发型。

古代妇女发式。唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰抛家髻。亦称凤头。这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的朵子（即假髻），所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。

明代简约发型：

冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多用。

仕女发型：

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜停止置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记录：太元中公主妇女必缓鬓，倾髻认为浓妆。

元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记录：用发既多，弗成恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。唐张雄夫妻合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大年夜椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。《古今中华注》也记有堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也。

清朝发型：学史网

清朝上层贵族妇女经久占统治地位的发型。清初，健全冠服轨制。除大年夜典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。

清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。清代宫廷处在特别的地位上，全国各地的宝贵首饰大年夜大年夜刺激了宫廷后妃寻求美饰的心理。份量可不雅的金、银、玉、珍珠、宝石让一种新的梳头对象——发架应运而生。

皇家女子头上梳两把头，插戴上名贵的首饰，与脚下穿戴高底鞋相呼应。走起路来上身竖立挺胸收腹，似有节拍，头节、脖梗不克不及阁下摇摆，往返摆动。为封建社会建立了妇女行动规范的最佳形象。

脱俗仙女型：

飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记录：汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人世，帝令宫中效之，号飞仙髻。多用于仙女与未出室少女。

飞天髻则是结三鬟于顶，矗立直上。据《宋五行志》记录：文帝元嘉六年，平易近间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。古之百花发式亦属这种类型。

皇室贵族发型：

到了清朝晚期，大年夜拉翅开端出现，需用时，戴在头上，不消时，摘下弃置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓分身其美。创造者是寻求的美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，跟着大年夜拉翅的风行和演变，两把头开端退出汗青舞台。学史网

一字头，豪华奢侈，高如牌坊，皇室偏爱的大年夜拉翅等于个中最有名的一支。和大年夜拉翅差不多。只不过这个没有冠。

（来源：陕西文化圈）