京剧锣鼓演奏中的忌讳

李渔在《闲情偶寄》“锣豉忌杂”一节中一曰赳：戏场锣鼓，筋节所关。当敲不敲，不当敲而敲，与宜重而轻，宜轻反重者，均足令戏文减价。”

同是一个[快长锤]锣鼓，变换演奏速度和力度（也包括音高），可用于不同的剧情内容和人物感情。《打渔杀家》李、倪闲步上场的[快长锤]，使用中速和中弱的演奏力度；《战马超》剧中为衬托马超出场时英姿勃勃、威武庄重的气派，[快长锤]要演奏得稳健从容、弓虽劲有力（中速、强力度月《苏三起解》一剧则以慢速度、弱力度的[快长锤]，伴奏苏三披枷戴锁、神情哀怨地缓步上场巧将相和。

“挡道”一场，[快长锤]打得又快又响（'决速度、强力度），渲染了紧张气氛，配合了众军挡道时急匆匆跑圆场的节奏。采用舒徐疾促、刚柔转换的手法，可以使一个锣鼓表现多种神情和节奏。

锣鼓演奏最忌讳“四四方方”（节奏呆板）、“一个劲头”（没有力度变化）。把握好锣鼓的轻重缓急，实际上是相当细致、非常不容易的。两千余年前，西汉刘向在《琴书大全·修文》中写道：“钟鼓之声，怒而击之则武，忧而击之则悲，喜而击之则乐，其趋变，其声亦变。”敲击乐器根据演奏者不同的心绪，可以表现出喜怒哀乐之情，锣鼓演奏者只有置身于剧情之中，才能打出感情、打击神韵。

由于乐师们在演奏水平、艺术修养和审美意识上的差异，所以在舞台上尽管打的是同一出戏，用的锣鼓也大致相同，而个人演奏的节奏、韵味、劲头均不尽相同。其中把握锣鼓演奏的轻重缓急，就是个重要间题。现以[四击头]为例江四击头]以大锣在锣鼓中演奏的四击而得名，可是这四锣在演奏时不能“一个劲头"，而应该有轻重、有区别。

一般来讲，第一锣是锣鼓的开头，演奏时必须打得实。第二锣相对要比第一锣软一些。第三锣要扬起来打，把锣普完全放出来。因为第三锣要引发后面铙钹的重并成为节奏终止的导向。第四锣是配合角色亮相的关键一锣，又是[四击头]的末一锣，必定要打得狠、打得足、不留余音。

不要看轻这四锣不同的处理，其中包含着启承转合的结构关系，同时又是演奏者内心节奏的外延，有层次、有对比。