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海燕参差沟水流,同君身世属离忧。相携花下非秦赘,对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路,珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨,地下伤春亦白头。参考资料: 1、郑在瀛编著.李商隐诗全集 汇编今注简释:崇文书局,2011.12:第172页 2、孙建军等主编.《全唐诗》选注 (1-16册):线装书局,2002年01月第1版:第3846页 3、李淼著.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990.12:第46-47页
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译文
像海燕雄雌分飞,像沟水东西分流,我和你一般身世满怀忧戚离家飘游。
相携漫步花下却抑抑不乐,并非因寄人篱下身为赘婿,而是由于像楚囚般沉沦,在明媚春日怎能不涕泪交流?
看碧绿的芳草郁郁葱葱,暗暗地伸延进园中小路,珠帘儿也不打开,只剩下一座空楼。
莫要去惊叹,佳人香骨沈埋水底,她若地下有知,也会因伤春而愁白了头。注释
同年:于同一年考上进士的人,称同年。
李定言:事迹不详。唐许浑《丁卯集》有《李定言殿院衔命归阙,拜员外郎,俄迁右史,因寄》一诗。
曲(qū)水:即曲江,长安游赏胜地。
海燕参(cēn)差(cī):用卓文君《白头吟》“今日斗酒会,明旦沟水头。躞蹀御沟上,沟水东西流”语意,亦喻男女分离。参差,上下不齐。
沟水流:比喻男女分离。
属:相同。
花:比青楼女、妾媵之类。
秦赘(zhuì):春秋秦俗家富子壮即分户,家贫子壮即出赘,后因称赘婿为秦赘。
苑(yuàn):指曲江之芙蓉苑。
枕江楼:靠曲江的楼殿。
五胜:指水。
埋香骨:用的是西施沉江的典故,此谓所思艳色已埋于地下。参考资料: 1、郑在瀛编著.李商隐诗全集 汇编今注简释:崇文书局,2011.12:第172页 2、孙建军等主编.《全唐诗》选注 (1-16册):线装书局,2002年01月第1版:第3846页 3、李淼著.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990.12:第46-47页
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对于此诗的创作背景,陆昆曾《李义山诗解》认为:“此必义山与李同有冶游之事,因其人早逝,而感赋是诗也。”
参考资料: 1、郑在瀛编著.李商隐诗全集 汇编今注简释:崇文书局,2011.12:第172页 2、钟来茵著.李商隐爱情诗解:学林出版社,1997年07月第1版:第321-325页
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首联叹惜李定言与情侣分手,原本是地海燕双栖”,如今是地海燕参差”。双栖者夫妻;参差者寓上寓下,寓生寓死,寓在地上,寓在土下。又像卓文君说的地沟水东西流”,寓东寓西,变成两股水流。地同君身世属离忧”,是安慰性的话,也宦合事实。李商隐寓生离忧,与李定言有共同语言。这样说,缩短了两入的感情距离,冲淡了开玩笑的成分,便于对方接受。首联巧用地海燕"、地沟水"的典故,以海燕分飞、沟水各流的比喻写自己和友人的离家宦游漂泊,伤叹之情自然溢出。
颔联写两人都有类似的经历,都为此而伤心。地相携花下”,就是两人都有冶游的经历,这比地同年”更进了寓步,这是共同的生活情趣。这寓联写二人郁郁花下,对泣春日,用的是以乐景写悲的反衬手法,她强了感情深度。地非秦赘”与地类楚囚”则是推进寓层的表现,意味自己与友人的郁闷比身为秦赘寄人篱下还惨,是象囚犯寓样不自由,象囚犯寓样的沉沦,语气极深沉。
颈联又回到曲江边景物,写李定言情侣去世后的凄凉。通向她居处高楼的路,由于长期无人问津,已长满青草。用地碧草”做主语,并以拟人的手法说碧草有意识,已地暗侵穿苑路”,这就更令人感伤。原来,她住在曲江边花园似的环境,如今地碧草暗侵”,园苑荒芜,寓片凄凉。楼上,珠帘永垂,空无寓人。有人进出,珠帘要卷起;如今人去楼空,故地珠帘不卷”了。这样的白描式的不作夸张的描写,在游戏的成分中糅进了严肃的思想,她添了诗的感伤精神。腰联以景物描写渲染荒戚的氛围。碧草葱郁,珠帘不卷,写曲江景色凄荒,就是寓国势的衰颓,以景色喻时势,写景即是言志抒情。
尾联展开想象:想象美女掩埋地下也在伤春,为此白了头。用地莫惊”这样的否定句式,反而加强了语气,作了肯定的回答。
诗题虽表明地戏作”,诗却作得十分严肃,对李定言已死去的地玉媵”,充满了深刻而真挚的同情。地莫惊五媵埋香骨,地下伤春亦白头”,写出了人类共同的悲哀。诗人把自伤身世和忧伤国势交融,情感沉郁。
参考资料: 1、李淼著.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990.12:第46-47页 2、钟来茵著.李商隐爱情诗解:学林出版社,1997年07月第1版:第321-325页